兩個人住：一切從家徒四壁開始

票根兒”，到“鐵皮玩具”、“淡粉色的摺疊紙燈籠”；從“剪報”、“已經第六隻德國百靈牌鬧鐘”，到“絨布玩偶”、“四角卷邊兒的旅遊指南小冊子”、“不鏽鋼茶匙”、“紙質四角帶金屬包角儲物盒”……與一切商品貨架上從未感染過人體體溫的商品不同，當一私之物、一私之品被主人的記憶打撈而出，大至一個城市、小至三口之家的肌理脈絡也便隨之清晰浮現……否則，為什麼“家”是港灣也是繩索、是源泉也是禍患、是淚水也是夢想？一切從何說起？
也許，對歐陽應霽而言，“他者即地獄”之類的蔥蘢絕望已然改變？容格“一個人感覺合適的鞋會夾痛另一個人的腳”之類的鏗鏘斷語已成荒謬？但不管怎樣，我堅信，當“家”不再是抽象到底的“國家”、當“溫暖”不再是混沌不堪的幻覺，夾痛一個人腳趾的那隻鞋在另一個人的感受中理應恰當而溫暖。
《兩個人住》是歐陽應霽設計生活的又一典範，它虛擬了這樣一種情景：在茫茫人海中，兩個人相遇相識，從素昧平生到相親相愛，最後決定在同一個屋頂下生活，他們如何從家徒四壁開始，建構他們的家，營造他們的家居情調和氛圍？從一把椅子、一隻杯子、一幅窗簾的尋尋覓覓，到一盞燈、一隻花瓶、一面鏡子的挑挑揀揀，這中間還夾雜著兩個人的口味和品位、爭執與協調、戀物與超脫，頗能捕捉現代都市人飄忽的心緒。
家在這書里被分解成一件又一件細微的器具性物質元素，一事一題，題目先就取得精巧，如談窗簾的“簾卷東西風”、談廚房兵器的“十八般廚藝”、談沙發的“軟硬兼施”。由物質而文化，而設計，而自我們熟視無睹的對象中提取出精緻的意味和藝術的底蘊，如同一花一世界，一葉一菩提的禪意，談的是物質和空間層面的家，解讀的卻是精神和心靈的家園。文字的靈動配上圖片的誘人，那份細膩和體貼，對正在都市半空漂泊，卻隨時準備或正在進入家居狀態的讀者，多少還有一層實用意義。